由一枚“淳化元宝”浅析古货币之平面书法
古货币，以前成为喜好者欣赏书法、沉浸中国古时文明的一个载体。手中把玩一枚“淳化元宝”，让我们来赏析宋人在浇铸货币时平面展现汉字书法笔意的实验。
大大多的方孔圆钱，笔墨是全体凸出于地章，和边郭，内郭呈于一个平面。而在局部宋钱上，可以看到某些笔画于收笔处渐渐变小，稀有有“大观通宝”的“大”字的一捺、“观”的最初一笔竖弯钩之钩，又见“崇宁通宝”的“宁”字的丁之钩、“通”字的走字底。它们或体现收笔冉冉余韵，或体现笔锋锐利。而莽钱中的悬针篆也于竖笔末了展现针尖之状。及至明朝，“洪武通宝”的“点”之笔画仿佛一众水滴游于地章，周行却不逾矩。
而笔者手中的这枚正字行书“淳化元宝”，完全不同于寻常古钱的铸造，每一个字的笔画都有平面的浇铸，仿佛汉字书法的平面浮雕。
“淳”字的三点水连写最初一笔渐紧缩，“子”之最初一笔连写处呈凹缩之状，前者上提愉快，后者勾连轻盈。
“化”字，单人旁之竖笔末了提笔小钩紧缩，右方之一撇之小钩、竖横钩之钩末了都展现紧缩，但都驭笔克制，流中有留，也是共同外廓圆轮之势的走笔。
“元”字则是方孔圆钱上四字中走笔最为洒脱流利，上部连笔之处凹缩，末笔竖横钩之钩末了渐缩，笔捷而神采，却不浮滑轻便。“元”字的这种铸造处理可以见于银币的“淳化元宝”和一些宋钱。
“宝”字的宝盖头之右钩，“尔”部首，都有分明低凹之变，“贝”部首之撇捺都有克制的紧缩。宝盖头之右钩，“尔”部首的低凹之变，以为减弱了内郭之方型竖框的克制，使得下体之“贝”部首端正却不但板，终极 “宝”字全体严肃冷静。
上述四字的这种笔画凹凸平面，创造性地体现了书法的点画笔力。我们仿佛看到誊写者宋太宗凝思运力，线条活动而上心度，字体筋骨遒健。连笔处的平面凹缩仿佛誊写者提笔压力渐减，留墨深化水平和燥润渺小差别，直观地体现了线条弧度美，所谓“未料百炼钢，化为绕指柔”。钱文易受外圆内方之表面的情势束缚，但此枚货币的平面的笔划和布局，借势而生力，“疏可走马”，互相照应，“顾盼朝揖出此中”。这件可以抚摸的平面钱文书法，是一件质感或“重如崩云”、或“轻如蝉翼”的浮雕作品。
“淳化元宝”草书的浇铸亦有此笔画线条平面之实验。
《资治通鉴》卷第十五【宋纪十五】有关“淳化元宝”有专门纪录：国初钱文曰“宋通元宝”。乙未，改铸“淳化元宝”钱，帝亲书其文，作真、行、草三体。自后每改元必更铸，以年号元宝为文。宋太宗开启御书钱的同时，也创造了“对文钱”的样式。“对文钱”是指同一年号钱，轻重、分量、形制、钱文内容完全相反，但钱文的书端正不同。于是天子的书法伴随着货币，流畅于宋朝的每一个城乡商肆，流转于每一个子民手中。被苏轼赞誉“耿然如秋霜夏季，不成狎玩”的王禹偁，在淳化年间两度被贬。《尧山堂外纪》卷四十三纪录一则轶闻。宿世“钱”未有草书者。淳化中，太宗始以宸翰为之，既成，以赐近臣。崇宁、大观御书“钱”，盖袭故事也。王元之谪商于，有诗云：“谪官无俸突无烟，唯拥琴书尽日眠。另有寻常胜赵壹，囊中犹贮御书钱。”
上个世纪80年代发觉的宋代“淳化元宝”佛像财帛、银钱，正面是御笔书法，反面则是佛像浮雕凸出约2mm。此中银钱的御笔行书每一字笔画也有稍许平面的厘革，如“淳”字“子”部首的上提收尾，“化”字右方部首的一撇等。但全体景象地道严肃，书者的克制藏锋体现了内心崇佛的刁滑安然。
熟习中国书法汗青的人都市由于《淳化阁帖》而对“淳化”二字心生崇拜。那是淳化三年的盛事，宋太宗令出内府所藏历代墨迹，命翰林侍书王著编次摹勒上石于禁内，名《淳化阁帖》，是我国汗青上可见最早的一部丛帖。刻于枣木板上，用澄心堂纸、李廷硅墨拓出。原版焚毁于仁宗庆积年间宫中失火，祖刻拓本传播千年，已是宝贵无比。
而所幸的是，我们还可以摩挲“淳化元宝”古钱，揣想谁人书法肆意盛行的年代，揣想创造了书法平面主义的宋太宗和工匠们。
小记：钱文每一字平面浮雕，展现书法笔意，如此浇铸的古钱极品，仿佛希罕。平面铸造工艺要求高，大大多普品屡屡反应不出笔画精微。笔者鼠目寸光，今抛砖引玉，以协同探究中国古时铸币这一特别的书法艺术，且定名为中国古钱上的书法平面主义。
所列示照片除有“神州古泉网”水印之图片外，均为顾则行拍照。
（作者顾继东为货币研讨资深作家）
