《辛德勒的名单》万字幕后剖析，这影戏才是历久不衰的神作
每年的一月末，很多第二次天下大战欧洲战区的幸存者、政要都市分开波兰南部一个叫奥斯维辛的小镇，在这里举行各式千般的活动，怀念纳粹奥斯维辛会合营成功束缚。同时提示人们，汗青不应被忘记，更不应被否定。
奥斯维辛会合营是纳粹德国在波兰设立的最大会合营，曾夺去110万人的生命，此中90%为犹太人，是二战犹太遭灾者总数的六分之一。
1992年1月，一位好莱坞出名导演一面戴上大衣风帽，一面举着8毫米拍照机不休拍摄。从营区入口的哨台望去，一排排被焚毁的营房顶上，残断的烟囱仿佛绝望的手臂直刺天穹，令民意中一颤。
“我熟悉到本人就站在古代史上最大的屠戮场中；要在五十年前，我，一个犹太人在这儿，就即是被判了极刑。”
他很不测地发觉本人没哭，此情此景在他心中所触发的“与其说是哀思，倒不如说是恼怒。”
这一局部，就是斯蒂文·斯皮尔伯格。
每年的这个时分，我也都市重温这部为奥斯卡博得了“奥斯卡”的经典影片——
《辛德勒的名单》
一
1982年10月，澳大利亚作家托马斯·肯尼利的纪实小说《辛德勒的名单》（原名《辛德勒的方舟》）在美国出书。
该书报告了二战时期在克拉科夫策划搪瓷工场的德国谋利商奥斯卡·辛德勒保护一千二百余名犹太人免遭法西斯杀害的故事，一个真实的故事。
彼时正值《ET外星人》首轮热映余温未尽，批评界为斯皮尔伯格贴上“影戏彼得·潘”的标签。对一个36岁的男人来说，这并不算称赞。
《辛德勒的名单》一经出书即成社会言论抢手。
首图版书在三周自贩卖一空不说，连最威望的严厉媒体《纽约时报》也第一时间在头版刊登专文批评，而这篇书评则经举世影业总裁西德·谢恩伯格之手转给了斯皮尔伯格。
“辛德勒与他的犹太人”的故事让斯皮尔伯格震动之余又深感猎奇——
“我被辛德勒分歧的天性深深吸引住了，为什么一个本应利欲熏心的德国估客，会忽然想要倾其一切去拯救犹太生命？”他对谢恩伯格说：“这本书能拍部绝好的影戏，但它写的是真事吗？”
大概小说弁言中肯尼利的笔墨几多能为斯皮尔伯格解惑——
“1980年我光临了好莱坞贝弗利山的一家箱包店。这家店归利奥波德·菲佛伯格一切，他是位‘辛德勒犹太人’。
正是在那些意大利手工皮具货架下，我才第一次听说奥斯卡·辛德勒，这位金衣玉食的德国谋利商，这个魅力四射的男人，这个分歧的化身，听说他如安在大残杀年代里，拯救一个被咒骂种族的故事。”
菲佛伯格身上凝结了犹太民族热情、坚固、感激的特质。“我有个很棒的故事，不仅是犹太人更是全人类的，一一局部性和慈善的故事。”
菲佛伯格多年老接洽过迪士尼维也纳分部等公司，可惜都无果而终，但他从未气馁：“辛德勒救了我一命，我要努力让他成为不朽。”
1982年12月，一个星期六的中午，斯皮尔伯格与《辛德勒名单》原作者肯尼利、菲佛伯格二人在举世电业总裁谢恩伯格家里初次碰面。主题天然是辛德勒。
作为贝弗利山住民，菲佛伯格是斯皮尔伯格母亲艾德乐夫人的犹太餐厅的常客，在他眼里，斯蒂文这个犹太后生正是执导《辛德勒的名单》的不二人选——
“听我说斯蒂文，你来拍这部影戏吧，你拍，一定能得奥斯卡！我确保！”他又对谢恩伯格重申了一遍：“真的，为奥斯卡赢一座‘奥斯卡’吧！”
没人晓得斯皮尔伯格当时在想什么，握手分别时，他只是小声嘟囔说：“好书，好书……”
为恩人拍一部影戏的方案停顿二十年后终于又见曙光，菲佛伯格天然急切渴望夙愿能早日告竣。但是斯皮尔伯格另有太多挂念，这也是他对“为奥斯卡赢一座奥斯卡”的热烈发起坚持沉默的缘故——
他以为本人还没准备好，精力上、生存阅历上、民族心情上，都远未成熟到足以把握好如此的题材。
“我问他：‘斯蒂文，求求你啦，叨教你准备什么时分开头？’”菲佛伯格追念道，“他说：‘十年后吧。’”十年后，菲佛伯格就80岁了。
“菲佛伯格的担心日积月累，他恐惧本人等不到影戏上映的那一天。”斯皮尔伯格坦陈，“《辛德勒的名单》是我的一笔本心债。”
二
《辛德勒的名单》从前一阶段准备起便历经迂回，首当其冲就是脚本的难产。
原著作者肯尼利1983年完成了220页的初稿，但斯皮尔伯格以为太长，主线也不够突出，“辛德勒社会干系繁芜，触及人物浩繁，”肯尼利说，“对我来说，把这些干系挨近兼并起来太难。”修正磕磕绊绊，直到1985年照旧一筹莫展。
斯皮尔伯格只好另觅高人，找到事先的新科奥斯卡最佳编剧科特·路德特克（《走出非洲》，1985）。
记者出身的路德特克决定动笔前先对辛德勒来一番穷究，但是，纠结了三年半，关于一个浑身铜臭的估客怎样变成神圣的摩西，路德特克照旧疑窦丛生，只好公布丢弃。
“科特不信赖辛德勒的故事是真的。”斯皮尔伯格说。
在这五年多里，《夺宝奇兵2》（1984）、《紫色》（1985）和《太阳帝国》（1987）先后上映，后两部影片本是斯皮尔伯格实验严厉题材的诚意之作，却遭遇漫山遍野的口诛笔伐，这令他深感不公，乃至想过不再碰所谓严厉影戏。
但是在此时期，他照旧与出名剧作家汤姆·斯托帕德（《莎翁情史》，1998）交往过多次，商榷《辛德勒的名单》脚本的改编。
年复一年，从种种渠道传出的斯皮尔伯格拍片方案里，一直难觅《辛德勒的名单》的踪影，仅有老菲佛伯格仍然雷打不动地每周给斯皮尔伯格办公室打一个电话扣问历程。
“为什么要拍《辛德勒的名单》？好久以来我反反复复地问本人，”斯皮尔伯格说，
“我来自正统犹太家庭，固然只是直接遭到过大残杀的影响（祖父和祖母丢失了他们在东欧的亲人），但从我小时分起，尊长们就常常讲大残杀的故事，对孩子来说，爸妈讲杀人的事变总是很吸引人的。
厥后我渐渐明白，他们是在用这种办法转达汗青。读了肯尼利的小说后我产生了一个想法：何不必本人最善于的办法把大残杀时期的故事讲给我的孩子们听？”但机会还未成熟。
当时斯皮尔伯格还没有孩子，他的犹太文明传统看法报告他，本人还不是一个完备、强壮、可以洞悉世事的男人。
对斯皮尔伯格才能存疑的不但他本人。
澳大利亚导演弗雷德·谢波西就求他别拍《辛德勒的名单》，还预言说好莱坞的习用招数会毁掉它。
“把它让给我吧，”他哀求斯皮尔伯格，“你敢丢弃吊臂和挪动拍照车吗？我以为你没这胆儿。”
为了让菲佛伯格早日心满意足，斯皮尔伯格曾故意将《辛德勒的名单》转给波兰裔导演罗曼·波兰斯基，但后者更渴望执导本人的大残杀影戏；他还找过西德尼·波拉克和马丁·斯科塞斯。
“我以为马蒂（斯科塞斯）能拍好，他是勇于直面原形和暴力的人。”斯皮尔伯格说。思索再三后，斯科塞斯接下《辛德勒的名单》并请来斯蒂文·泽里安改编脚本，后者曾因1990年影片《无语问彼苍》取得奥斯卡最佳改编脚本提名。
但是斯皮尔伯格很快便后悔了：“岂非就如此丢弃了为孩子、家庭和整个犹太民族做点实事的时机？”
思来想去，他终极决定用本人正准备重拍的《可怕角》与斯科塞斯互换，“赎”回了《辛德勒的名单》。
三
1991年夏，患流感在家休憩的斯皮尔伯格再次重温了原著小说。事先他已是两个孩子的父亲，那种“该做点什么”的责任感越来越剧烈；加上柏林墙坍毁后新纳粹主义仰面，否定大残杀的言论日益嚣张，也让他深感担心。
一切这些要素促使他下定了决计。
“我以为如今是时分了。这十年里我所积存的力气、在头脑和本事上的发展都市倾注到这部影戏中去。”
他找来泽里安（《无语问彼苍》，奥斯卡最佳改编脚本提名）完成的脚本——115页、编剧功力了得但“过于克制”，并且剧中短少犹太相貌。
“开始我没有从幸存者角度叙事，”泽里安说，“而是从辛德勒的视角。我想分析辛德勒那么做并不是为了交情或痛惜，而只是做了他以为准确的事。”
“我们不得不忍痛割爱，这是唯一的困难，”斯皮尔伯格说，“要做到既老实原著，又不外于精简，把一切动人时候和富含信息量的段落保存下去。
在辛德勒从谋利商到拯救者那几乎纯透的变化历程里，小说没有交待任何动机，也没有任何一个幸存者能给我答案。
我问遍了一切人，取得的回复都是：‘他为什么这么做不紧张，紧张的是他真的做了！’毕竟我的真实意图在于透过辛德勒的故事来展现大残杀的汗青，这才是影片的中心主旨。”
在斯皮尔伯格要求下，泽里安不休扩展脚本，第二稿长达195页。初稿中克拉科夫犹太区残杀原本仅有两页篇幅，但斯皮尔伯格坚持将其加码到令人崩溃的长度（实拍整整花了三周时间）。
“泽里安以为我疯了，”斯皮尔伯格说，“可我有种剧烈的直觉，它必需长！长到让人不敢看、不忍看、看不下去。”
在斯皮尔伯格脑海中，故事头绪渐渐成型，影像构思也越来越明晰。
他决定用好坏胶片拍摄《辛德勒的名单》。
这是个无比大胆的想法，大胆到举世总裁汤姆·波洛克不得不乞求导演，可否先用美丽胶片拍摄终期再转成好坏片，如此另有刊行美丽版录像带的时机，或可发出本钱。
乃至另有高层和斯皮尔伯格探究，要不爽性丢弃拍摄，捐笔钱给大残杀基金什么的算了。
斯皮尔伯格没有妥协：“从小到大，我看过的大残杀影像都是好坏的：好坏纪录片、好坏照片、好坏影戏。在我心中，大残杀没有颜色。”
一次偶尔的时机，斯皮尔伯格看了电视影戏《野花》（1991）并对其唯美拍照大为激赏，于是他找到为该片掌镜的波兰裔拍照师贾努兹·卡明斯基，请他先拍一部电视影戏《西点军校61级》试试。
卡明斯基以高明的武艺顺遂经过了测试，成为《辛德勒的名单》拍照引导，也自此开启了他与斯皮尔伯格长达二十年的互助。
四
“这影戏是要为德国人唱赞歌吗？不是有句谚语说：仅有死德国人才是好德国人？”1992年，《辛德勒的名单》在克拉科夫招募暂且演员时，有人这么诘责制片人布兰科·拉斯蒂格。
作为一名奥斯维辛幸存者，拉斯蒂格并不赞同用善恶去给一个民族简便定性：“没有哪个民族是天生罪恶的，《辛德勒的名单》里既有德国善人辛德勒，也有德国暴徒阿蒙·戈斯。”
相反是德国人、纳粹党员，辛德勒和戈斯走过相似的发展路途。
“而戈斯拿到了杀人的枪，”在拉斯蒂格看来，假如没有战争，戈斯充其量也就是个陌头小霸王罢了，正如辛德勒所说：“战争让人变罪恶。”而故意思的是，他本人却提供了一个惊人的反例。
“战争发作后，大多德国人因畏惧强权而沉默，辛德勒也恐惧，但他照旧以为应该做些什么。”拉斯蒂格说，“辛德勒并不是传统看法里的善人，但他做过的功德比犯过的错紧张得多。”
关于怎样塑造辛德勒，举世内里不休存在争议。
“公司渴望拍成个善恶明白的故事。”
斯皮尔伯格说，“我跟那些死守好莱坞形式的家伙不知争辩过几多次，照他们的假想，辛德勒应该单膝跪地声响嘹亮地公布：‘没错！我晓得我在干嘛！如今我要举动了！’”
“我才不要拍如此的东西，不要煽情，也不要《大流亡》那种大起大落！”
谁来扮演辛德勒？斯皮尔伯格起首扫除了一众大牌明星。“很多明星向我自荐，”他泄漏，沃伦·比蒂还到场了早前的读脚本环节，“但他们只会疏散观众的注意力。”
连姆·尼森在选角之初就惹起了斯皮尔伯格的注意，在看过尼森主演的百老汇舞台剧《安娜·克里斯蒂》后，更认定他就是扮演辛德勒的最佳丽选——
“连姆有辛德勒的仪表、风姿、魅力、气场，和对天性的关心。
他表面没有辛德勒高壮，可我不是很在乎这个，辛德勒是个大块头、身体瘦削、双肩特别宽厚的男人。
我们就在连姆的戏服里加上宏大的垫肩，把他肩膀足足加宽了两英寸，上镜后果很好。”
为协助尼森准备人物，斯皮尔伯格还让他研讨了华纳兄弟公司总裁史蒂夫·罗斯的录像带，在他眼里罗斯的气质与辛德勒如出一辙。
正如辛德勒折射了天性的繁复，阿蒙·戈斯也不是天生的杀人恶魔。
他内心反常歪曲的分歧挣扎，与辛德勒的变化构成一种映照，而这正是斯皮尔伯格想要的戏剧张力。
拉尔夫·费因斯依靠在《一个伤害的男人：阿拉伯后的劳伦斯》（1992）和《新吼叫山庄》（1992）中的扮演取得了戈斯一角。
“我见到一天性感的妖怪。”斯皮尔伯格如此评价费因斯，“他的扮演云云奇妙，在他眼中你会发觉刹时的安然，但随即又转为阴冷。”
为演好阴狠、贪婪、癫狂、纠结的戈斯，费因斯不仅增重28磅，还观看了纪录片材料，并向熟悉戈斯的大残杀幸存者讨教。
伊萨克·斯特恩是除辛德勒和戈斯以外最紧张的人物。这一局部物以辛德勒工场的多个犹太报答原型。
“斯特恩为辛德勒出策划策，他是幕后好汉。”斯皮尔伯格很早就属意由奥斯卡影帝本·金斯利（《甘地传》，1982）归纳此角。
在金斯利看来，本人与斯特恩结缘则是天意使然：他读完原著一周后便不测收到泽里安寄来的脚本。“刚接下人物时我很告急，恰好斯皮尔伯格请我到他办公室谈谈，”
金斯利追念道，“我尤其眷注人物在片中的叙事功效，关于斯特恩我用一个词来归纳它，我把这个词写在小纸片上放进上衣口袋，晤面后我问斯蒂文——
‘你以为斯特恩的叙事功效是什么呢？’有些好莱坞导演听到这个成绩只会盯着我发呆，斯皮尔伯格却说：‘他是见证人。’
于是我掏出纸片给他看，外表写着：本心。我们握了握手，这就是伊萨克·斯特恩——见证者和本心。”
五
1993年3月1日，《辛德勒的名单》在克拉科夫开拍。
第一场戏是75号镜：利浦洛瓦大街，一队犹太工人在辛德勒的搪瓷工场门前打扫积雪。
这场戏对应的真实事变产生在1941年冬，实拍时虽已三月，波兰的气温仍然是滴水成冰。“没人埋怨过天气，”拍照师卡明斯基说，“我们受的这点罪和当年的会合营比拟几乎微不敷道。”
《辛德勒的名单》共有126个有台词的人物，雇佣了三万多名暂且演员，此中有台词的犹太人人物均由以色列演员扮演，他们中很多是“辛德勒犹太人”的后代。
对以色列演员们来说，奥斯维辛戏份的拍摄最为可怕煎熬。
站在全真复原的背景里，那以为如同噩梦重现。
“淋浴”室里前胸贴后背后拥堵着三百多个短发紊乱、一丝不挂的女人。
之前已听过太多传说：音高喇叭放着柔和的音乐、说着接待的话，报告人们这只是沐浴，乃至还发放毛巾、分派储物柜、提示各位别忘了柜子号码以免出来时穿错衣服。
而当“浴室”开头挤得吓人，极重的铁门忽然砰一声紧闭，演员们不由齐刷刷抬起头牢牢盯着屋顶伸出的“殒命喷嘴”。
恐慌、绝望，眼泪，不由自主涌出，这以前不是扮演了。
以色列女演员米莉·法比安是现场数位崩溃休克的演员之一，她出生在会合营，没敢报告母亲来拍《辛德勒的名单》。不安、恐惊，另有一丝难以发觉的渴望，她忽然喘不上气，险些晕厥已往。
现场充溢着炼狱般挥之不去的欺压感。
“警犬到处狂吠，巨人般的卫兵手里攥着皮鞭，”一位事情职员追念道，“积洁白得晃眼，暗赤色烟雾从粗大的烟囱中袅袅升起。”那是焚尸炉的烟囱。
斯皮尔伯格供认：“我要给这些让人难以相信的画面注入真实感，复原它原本的暴虐，不提供丝毫安慰和安慰。每一周，剧组里都有人情绪失控。”
最折磨人的拍摄是普拉绍夫劳役营的“肢体反省”，犯人们被动脱光衣服往返飞跑以证实其康健能劳作，好逃脱被送进奥斯维辛的恶运。
“我们事前跟一切演员相反过，”斯皮尔伯格说，“起主要分析全裸拍摄的缘故，当各位清晰这点今后，后续拍摄就十分顺遂了。
现场有天主教徒，但没人因此拒拍裸戏，人们脱衣、飞跑，像畜生一样被德国医生掰开嘴巴反省牙齿，他们蒙受的侮辱被影戏胶片生动地捕捉下去。”
这场戏拍了两三遍，人们长达数小时裸身暴露在严寒中，相当痛楚，“这是最让我痛不欲生的一场戏，要晓得有颜色的实景比好坏影像严酷一千倍。我忧伤极了，只好把脸扭开。”
拍摄时期，斯皮尔伯格把妻子和孩子们接到克拉科夫，家人天天都在片场伴随他，他的双亲也曾到访探班。
“没有他们的支持我约莫早就崩溃了，”他说，“孩子们第一次看到我哭就是在这儿，做父亲的本不应云云，可我真实疲劳抵御这宏大的哀思。”
片场气氛凝重，鲜少笑声，为排解好友心中郁积，罗宾·威廉姆斯会不时打电话给斯皮尔伯格，讲搞笑段子逗他开心，而斯皮尔伯格天天完工后必做的则是观看事先的电视搞笑剧《宋飞正传》录像。
烦闷和懊丧包围着他，开拍好久后他仍然不敢期冀观众会承受这部由斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》。
拍摄中， 斯皮尔伯格丢弃使用故事板，转而接纳纪录片的摄制办法，并从大残杀纪录片《歪曲的十字》（1956）和《大难》（1985）中吸取灵感。
影片40%的镜头由手持拍照机拍摄，不使用吊臂、安定器、变焦镜头和任何能营建出宁静感的装备，这种作风让斯皮尔伯格以为本人像个艺术家——
使用仅限的拍摄东西、完全不希冀影片的商业告捷。
此时的他已不再是“影戏彼得·潘”了。谁人曾对西席·地密尔和大卫·里恩顶礼敬拜的影戏小子，在《辛德勒的名单》中构成了完全属于本人的拍摄作风。
基于仅限的资金预算（2200万美元），拍摄方案被动紧缩到75天，斯皮尔伯格还要同时统筹《侏罗纪公园》的终期制造。日程紧急，有几天乃至一口吻拍了55场戏。
“拍摄节奏像闪电一样，冷峻、客观、若无其事。”泽里安（编剧）说，“有一场戏，必要镜头先翻转再捕捉拍摄目标，但拍了三遍，动态捕捉都不够抱负，斯皮尔伯格就这么让过了，还说，不完善就不完善吧。”
在斯皮尔伯格看来，如此的拍摄为影片营建出一种“即兴感和边沿感”，恰好完善地支持了故事主题。
连姆·尼森则叹息斯皮尔伯格的导演作风与伍迪·艾伦颇为相似：“了局戏他方案怎样拍？没人晓得。你得以‘无形态’的办法进入形态。”
很多重头戏到最初一秒才构思成形，比如辛德勒劝告戈斯同意他转移犹太工人的戏，开拍前一秒斯皮尔伯格忽然冲尼森喊道：“我晓得怎样拍了！你先站外表，我在内里镜头对着你拍，然后我稳住镜头，你走过来再走出去。这场戏太紧张以是就罢休一搏吧！”
“他要的就是这种不完善，”泽里安说，“这是一种即兴抓取的伎俩，难度丝绝不亚于周到方案的拍摄。”
六
片中扮演纳粹军官的都是德国演员。有别于《夺宝奇兵》里的“好莱坞纳粹”，斯皮尔伯格说这些党卫军人物才是“真纳粹”——
“他们都是精良的德国演员。聊地利他们会报告我身穿纳粹军衣让他们有多恶心舒服，他们也不讳言父辈参战的事。
很多人对我表达谢意，说经过参演本片解开了很多儿时的疑惑。跨越节那天，这些德国演员全部戴上犹太小圆帽、手捧犹太法典《哈加达》坐在以色列演员正中到场祈祷仪式。目击这些我哭得像个孩子。”
真实，是《辛德勒的名单》最忧伤的特质，说它是一部由演员代替真人出镜的纪录片也不为过。
影片绝大大多情节来自辛德勒幸存者的切身履历。八十高龄的菲佛伯格专程从洛杉矶飞赴克拉科夫并在片场待了一周支配，他在犹太区大残杀中的履历被写进脚本。
别的，剧组还在他向导下找到了辛德勒与情妇骑马嬉戏途中不测目击大残杀的故址。
“仅有在这个地点辛德勒才干勒马眺望，”斯皮尔伯格说，“之前很多人指认的场合都不合错误，要么停不了马，要么看不到犹太断绝区。”
另一位幸存者报告了普拉绍夫会合营的“肢体反省”：为免一死，人们刺破手指把血涂抹在脸上，好让本人看起来气色好些。
力图真实的斯皮尔伯格扣问演员们谁乐意假戏真做把手刺破，有两人呼应并照做了。值得一提的是，菲佛伯格的妻子米拉在片场看到身着党卫军便服的费因斯时，竟一时含糊以为杀人魔王戈斯复生，不由自主浑身哆嗦起来。
为让观众取得最大限制的真实感，斯皮尔伯格决定约请128名辛德勒犹太人前去耶路撒冷的辛德勒坟场拍摄开头——
幸存者由片中扮演他们的演员伴随着依次分开墓前，依照犹太传统在墓碑上放一块代表“感激永久安定”的石块作为致敬；
最初一个镜头里献上玫瑰花的，是扮演辛德勒的尼森。
拍摄前夜，演员们与各自人物的真实原型相见聚会会议。
“那是个难忘的夜晚，”尼森追念说，“我喜动听他们讲那些困难光阴苦中作乐的事，人们是怎样守望相助，这统统那么动人，那么暖和，没有丝毫恐惊和痛楚。”
斯皮尔伯格宁静地坐在这些辛德勒犹太人正中，听他们谈天笑语，显露满意的模样形状。
“他太累了，”扮演辛德勒妻子的卡罗琳·古道尔说，“但我从没见他这么开心过。”
七
泽里安（编剧）在第三稿脚本中到场了红衣女孩，并为她取名为吉尼亚，灵感来自斯皮尔伯格在影片开拍前对普拉绍夫会合营幸存者的采访。
名为泽力格·伯克哈特的幸存者提到，他曾亲眼目击一个身穿粉红外套、不敷四岁的小女孩被纳粹军官暴虐枪杀。多年来，这一幕一直在他脑海中萦绕不去。
承载着这部好坏影戏唯一的颜色，她的两次显现，映托着辛德勒对纳粹法西斯暴行的全程目击，也深深撼动了这个德国估客以前据守的人生信条，促使他当仁不让地包袱起“救一人即救全天下”的神圣职责。
作为全片最光显的影像标记，红衣女孩是斯皮尔伯格的“一面旌旗”，她“昭示着这个不容否定的内幕——
大残杀是真实产生的暴行，它不仅真真确确地产生在这个画面里引人注目标小小姐身上，并且真真确确地，在那段暗中光阴里，暴虐着每一个文明国度。”
扮演吉尼亚的奥莉维亚·达布若斯卡当年仅有三岁，来自克拉科夫当地。
20年后，已是大学生的达布若斯卡追念说，11岁时观看《辛德勒的名单》曾让她蒙受严峻的精力创伤：“太可骇了！固然事先我还藐视不太懂，但我绝不要再望见那些可骇的画面！”
斯皮尔伯格曾劝诫奥莉维亚，并要她确保一定比及18岁后才干看这部影戏，但在猎奇心驱策下她照旧违反了信誉。
“我为本人显如今《辛德勒的名单》中而感受侮辱，每当爸妈对人提及我演过这个人物，我就会特别气愤。”
奥莉维亚曾试图对外界保密这段履历，但是上中学时人们照旧经过互联网找到了她。
成年人关于红衣女孩意味意义的盛情发问，让少年懵懂的奥莉维亚怀疑不已：“每当人们谈起‘这履历对你一定很紧张吧’、‘你一定对大残杀了解很多吧’时，我便堕入深深的懊丧中。”
18岁生日事后，奥莉维亚兴起勇气又看了一遍《辛德勒的名单》，这一次观影将她从怀疑与伤痛中彻底束缚出来——
“我为曾是这部影片的一份子而自大。”如今，扮演是奥莉维亚“优美的副业喜好”。
这位23岁的图书馆学三年级生现在在一家书店兼职，渴望毕业后从事出书事情。
八
71天后，《辛德勒的名单》顺遂完毕，比原方案还事先了四天。
接着是痛楚的终期剪辑：四小时初剪片必需紧缩到194分钟才干刊行。
关于不得不舍弃运尸车抵达布林利兹的一幕，卡明斯基和制片人杰拉德·莫林不休铭心镂骨，由于“画面极具视觉打击力”。
尼森则丢失了他的最爱：辛德勒与戈斯打赌“赢”救犹太女仆海伦·赫希的片断。
“我们演了场畅快的牌戏，”尼森说，“亮牌的镜头也拍得很棒，拉尔夫低头看牌时，我憎恨地瞪着他，这展现了辛德勒真实的内心天下。”
但是，斯皮尔伯格以为这个桥段过于“好莱坞”了。“剪到第四遍我才熟悉到这场戏太过文娱化，必需剪掉。”他说，“我不想让这部影戏沾上一丁点儿好莱坞气味。”
九
1993年11月30日，《辛德勒的名单》首映式在美国华盛顿举行。没有红毯，没有争奇斗艳的晚制服，没有映后派对，就连克林顿总统匹俦到临，也免去了一众明星列队接待的仪式。
在放映完毕的一刻，观众不知该拍手照旧静默，而掌声一俟响起便立刻发作，成为经年累月的怒潮，克林顿号令一切人都去看看这部影片。
“这是一部十分、十分好的影戏，”在米拉·菲佛伯格看来，讨论编剧、导演、情节、演技等等没有任何意义。
这是她的故事、她丈夫的故事，一切其他一千二百多名辛德勒犹太人和谁人使他们得以幸存的德国人的故事，而这个令人匪夷所思却确切不移产生过的故事，自此将广传天下，这才是最最紧张的。
“29块银幕，斯蒂文报告我的，”菲佛伯格说，这是首映的银幕数，“很快会变成29的不计其数倍！”
这位白叟周身抖擞着兴奋的光芒。
不休以来他背负着种种流言猜疑，有人说他这么做不外是为圈钱兴旺，但在为辛德勒书碑立传的几十年里，菲佛伯格曾几度堕入经济危急，乃至险些停业。
现在天，他多年前在比弗利山定居时立下的大志终成正果。
随后的几个月里，《辛德勒的名单》先后在美国纽约、英国伦敦、奥地利维也纳、德执法兰克福和以色列特拉维夫等地首映。
在维也纳，由于刚刚产生过由新纳粹分子主使的邮包炸弹事变，首映气氛相当告急。
奥地利年轻一代被影片反应的史实所震撼，“从小到大我们目之所及的前言从未提及这些事变，爸妈也从不议论当时的履历。”一位观众说，“原本奥地利也到场此中，这真令人震动，我不休以为那都是德国人工制造的孽。”
德国事《辛德勒的名单》外洋票房最高的国度，时任德国总统的里夏德·冯·魏茨泽克列席了在法兰克福举行的德国首映式，别的，约有580万德国人观看了影片。
与票房出息不被看好相反，《辛德勒的名单》不仅是当年十大卖座影戏之一，更冲破了事先二战题材影戏票房纪录，而对斯皮尔伯格从来刻薄的影评界此番则献上诸多好评。
《纽约时报》说：“斯皮尔伯格改动了人们对大残杀的看法，也改动了人们对他的看法。”犹太影评人莫底改·纽曼还将《辛德勒的名单》称为“斯皮尔伯格成人礼影戏——从影戏发蒙到心思成熟的里程碑”。
压倒性口碑让斯皮尔伯格扬眉吐气，《辛德勒的名单》横扫各大影戏奖项，一块杀进奥斯卡。
1994年3月21日，《辛德勒的名单》在第66届奥斯卡金像奖颁奖礼上一举夺得最佳影片在内的七项大奖。
斯皮尔伯格也终于博得迟来的最佳导演小金人，他在获奖感言中说：“假如没有一位名叫菲佛伯格的大残杀幸存者就不会有这部影戏，我欠他的太多太多。”
在颁奖礼后的晚宴上，以化名利奥伯德·佩吉在演职表上署名参谋的菲佛伯格抓起斯皮尔伯格手中的小金人，一面作势敲他脑壳一面喊道：“我说什么来着？我说什么来着？奥斯卡博得了奥斯卡吧！”
十
2013年3月5日，《辛德勒的名单》刊行了20周年岁念版蓝光碟。另据网站Europe-Cities.Com提供的数据，停止2006年，在世的辛德勒犹太人及自后代已凌驾7000人。
“拍摄伊始我就剧烈熟悉到，《辛德勒的名单》绝不仅仅关乎我一局部的影戏直觉与惯性头脑，将自此改动我的人生。”
斯皮尔伯格说，二十年来，影片取得的广泛眷注及其发扬的深远影响，愈加刚强了他“以影戏造福天下”的信心——
“影片生命力的历久一连，另有赖于人们承受、吸取它所转达的信息之后，可以真正举动起来、有所作为。”
