〈书法入门讲座丶隶书〉曹全碑剖析
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，别名《曹景完碑》。东汉中平二年（185年）十月立，竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。明万历初年在陕西省郃县旧城出土，1956年入藏西安碑林博物馆。内容为王敞记叙曹全平生。此碑是汉碑代表作品之一，亦是隶书秀美一派的典范，其结体，笔法都已到达汉隶十分完善的地步，是汉隶的巅峰。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”《曹全碑》是现在我国汉代石碑中保存比力完备、字体比力明晰的少数作品之一。
隶书也叫“隶字”、“古书”，是在篆书基本上，为顺应誊写便捷的必要而产生的字体。人们把小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，以便利誊写。这种字体是在牢狱里创造出来的字体，它分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”）两种，可以说隶书的显现，是古时笔墨与书法的一次严重厘革。汉字七体甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、楷书、行书演化履历了6000年历程，而汉隶则扮演了紧张人物，至今还在广泛使用，草书、楷书、行书笔画也多见于隶书的影子，尤其是魏晋书法。隶书誊写考究略微宽扁，横画长而直画短，有“蚕头燕尾”“一波三折”之韵。它劈头于秦朝，在东汉时期到达巅峰，隶书的显现，是汉字演化史上的一个紧张转机点。到东汉时，撇、捺、点等笔画丑化为向上挑起，轻重顿挫富有厘革，颇具书法艺术美。作风也趋多样化，极具艺术欣赏的代价，尤其去繁就简，字形变圆为方，笔划改笔挺，“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于誊写，曹全碑就是汉隶中的代表作品。
从广义上讲，一切汉代的隶书都是汉隶，包含汉初的古隶、汉隶（局面意思的汉隶）和八分书。局面意思的汉隶是指西汉使用最广泛的隶书体，汉隶较古隶标准，又不像八分那样具有装饰性，是西汉直至汉末的通用书体。
碑文全体
底下，我把曹全碑释文【繁体】展现各位，便于各位了解临习：
＜全文＞君諱全，字景完，敦煌效穀人也。其先蓋周之冑。武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳，福祿攸同，封弟叔振鐸于曹國，因氏焉。
秦漢之際。曹參夾輔王室。世宗廓土斥竟，子孫遷于雍州之郊，分止右扶風，或在安宁，或處武都，或居隴西，或家敦煌。枝分葉布，地点為雄。
君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史。夏陽令。蜀郡西部都尉。祖父鳳，孝廉，張掖属國都尉，丞右扶風隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守，父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。
君童齔好學，甄極毖緯，無文不綜。賢孝之性，根生於心。收養季祖母，供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無遺闕。是以鄉人為之諺曰：“重親致歡曹景完。”易世載德，不隕其名。及其從攻，清擬夷齊，直慕史魚。歷郡右職，上計掾史，仍辟涼州，常為治中，別駕，紀綱萬里，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同寅服德，遠近憚威。
建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬，時疏勒國王和德，弒父篡位，不供職貢，君興師征討 。
一有（吮）膿之仁，分醪之惠。攻城野戰，謀若涌泉，威牟諸賁，和德面縛歸死，還師振旅，諸國禮遺，且二百萬，悉以簿官。遷右夫風槐里令，遭同產弟憂棄官，續遇禁网，潛隱家巷七年。
光和六年，復舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長。訞賊張角，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時並動。而縣民郭家等復造逆亂，燔燒城寺，萬民騷擾，人褱不安。三郡告急，羽檄仍至。于時聖主諮諏，群僚咸曰：“君哉！”轉拜郃陽令，收合餘燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老探究，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭，部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，咸蒙瘳悛。惠政之流，甚於置郵。百姓繈負，反者如雲，戢治廧屋，市肆列陳。風雨時節，歲獲豐年。農夫織婦，百工戴恩。縣，前以河平元年，遭白茅谷水患，害退，於戌亥閒，興造城郭。是後，舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟，開南寺門，承望華嶽，鄉明而治，庶使學者李儒、欒規、程寅等，各獲人爵之報。廓廣聽事官舍，廷曹廊閤，升降揖讓朝覲之階，費不出民，役不干時。
門下掾王敞、錄事掾王畢、主薄王歷，戶曹掾秦尚，功曹史王顓等，嘉慕奚斯、考甫之美，乃共刊石紀功，其辭曰：
懿明后，德義章。貢王廷，征鬼方。威布烈，安殊荒。還師旅，臨槐里。感孔懷，赴喪紀。嗟逆賊，燔都市。特衔命，理殘圯。芟不臣，寧黔首。繕官寺，開南門。闕嵯峨，望華山。鄉明治，惠沾渥。吏樂政，民給足。君高升，極鼎足。（全文完）
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一，曹全碑点画技法
仔细剖析曹全碑，不难发觉其结体的特点：第一个特点是承继篆书圆笔为主；第二个特点是字体娟秀，厘革清丽，结体扁平，是非兼备，神采飞翔。第三特点点画摆列搭积为主，每个字小同大不同。第四特点是寻常为逆入平岀，一字一中央，撇捺亦平走，少做修饰，回绝楷法。关于曹全碑点画的技法，是临帖学习的重点。经过学习，我总结如下：
第一个成绩关于横的写法。撰写，一个字最多只允许一个主横笔。横撰写此时构成蚕头燕尾。寻常起笔或上或下逆入。行至中部后，向下按压，再向上构成波挑。撰写在底部要厚重，能承载起整个字体。副笔在上部的寻常平直而短或略有弯度。中部横笔副笔要承上启下，前后照应。尤其是照应撰写，构成颜色，也不易写的太长，不克不及凌驾撰写。与别的碑帖不一样，曹全碑横的副笔大多上弯分列。
曹全碑的字呈扁平，故横笔誊写呈多姿多彩状。我总结无外乎三种情况：钉字横、波挑横、扁担横等。
仔细了解下，曹全碑撇捺外拓宽延，是临好字的紧张。我总结有六种情况要注意临写，先说三种：戈捺、心捺、走捺。
曹全碑捺笔别的三种情况也很难临：平凡上捺（人捺八捺）平凡下捺、叉捺。
第二个成绩是竖的写法。竖笔的誊写有三种：一是中央长竖。寻常是垂露情势体现，但又别于楷书的垂露这种垂露，不是特别笔挺尖利，比力委婉而迟滞。藏锋逆入，中锋直下，回锋收笔。二是弯尾竖。外形如生物弯曲尾巴向右挑起，好像竖撇弯尾，回锋收笔。三是尖尾竖。寻常不是中央竖，形如圆头尖尾，善始善终，起笔逆锋，收笔出锋。
第三个成绩曹全碑隶书撇的写法。主要有四种。第一种：长撇。长撇与楷书的撇不同，撇出去今后要渐渐增重笔按。到末了向上回锋收笔，构成厚重的笔画。同时还要与右方局部坚持字的全体均衡。第二种：短撇。短撇的写法，与长撇儿相通，是非有分散。短撇外形厘革多，可产生圆尾撇方尾撇等等。固然外形不一。但所用的笔法技法是相反。第三种竖弯撇。誊写时先做竖画的运笔，然后在中后段大弧度的弯曲。收笔时用回锋或悄悄发出。第四种：头弯撇。誊写起始于不同朝向，然后再改动朝向，收笔时用回锋按压稍顿，再向左上挑起。
第四个成绩捺的笔法。主要包含四种：第一种，斜捺。起笔逆入而细，斜度很大，并且横画要统筹其而放短。第二种，平捺。与斜捺相似，平展，蚕头小，也做撰写。第三种，心捺。卧钩如心，不急拦阻，慢出锋厚，斜度不大。第四种，戈捺。有如戈字，隶书中戈钩要写成戈捺，也不急拦阻，慢岀厚重。
第五个成绩点的技法。主要有七种体现，一是竖点。藏锋逆入起笔，转锋向下，然后驻锋收笔，呈上大下小状。二是平点。藏锋逆入起笔，折回转锋右行露锋。三是撇点。落笔隐锋，折笔右按，转锋左下岀锋。四是横点。实践上隶书常常上横是点，谓横点。右平行，发出锋。五是三点，也谓竖三点。实践为竖排放的匀称的三点水，寻常上小中长下向右挑。六是横三点。从右向右分列，中点小，右点外挑，三点均衡，间距依据必要设置。七是四点。寻常居底部呈匀称分列，轻重不一，支配两点外挑，正中细长向下。
第六曹全碑另有四种点画特别情况：一是竖折。竖画向内横画接处左出，运转平行或上拱，易快。二是弯折。隐锋起，如弯弓圆至天然。三是竖折捺（不是竖弯捺）。寻常少见圆而多见方，也有外方内圆的。四是横折弯钩。二局部，横折与弯钩。因字必要定横的短长，弯钩向内弯曲收敛，出波钩可上下为所欲为。
关于曹全碑的点画技法，各位与老李协同砚习了六项内容。再重申临帖应注意的几个成绩：一是注意字的结体均衡。曹全碑都是结体上部同高，重心均衡，碑刻竖式雅观，这也是隶书通用纪律。因此，无论重笔或波挑，都应注意支配均衡。二是注意返笔，回绝楷化。比如”德”等字，别于楷书誊写纪律，用到了返笔。再如横竖撇捺，几乎写法与楷法大相径庭，不克不及写岀楷书的样子。三是把握压笔，适时厘革。隶书中有很多压笔、渐重笔，须常学常练，非一日之功，没有把握要领，一定会丧失中锋运笔侧锋滥用，笔画波磔就丢失了光晕。再有，有些字也要因字厘革，如”口”字组字时，有启齿的，有开口的，有右上压笔的，有右上挑笔的等，必要在临习中玩味了解。书到用时方恨少，事非颠末不知难。临帖也是一个察看临习，再察看再临习的渐进历程。
临习好曹全碑，有些字要反复练，璧如行楷，如“布”、“史”、“夷”、“德”等字，练波挑练均衡练体势练入笔的厘革。有句顺口溜很分析成绩：布上看波挑，史中寻均衡。夷虽体势怪，德高学无量！
二，曹全碑偏旁与部首特性
汉字在篆书从前都称古字，隶书今后才称为今字。可以说从隶书开头，以前基本奠基了楷书的偏旁部首外形。由于从篆书演化而来，隶书屡屡在某些布局上还保存着一些篆书的特点。底下就《曹全碑》中的偏旁部首举行例举整理分析分析。
亻、彳旁
隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点，双人旁部首笔多为出锋点。
土、戈旁
土作为左偏旁时，略向右上侧，横画左实右虚，目标都是照应右半布局。横画间加点是隶书的习气写法。从字例中可见“戈”在布局中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都体现得十分突出，而战、职、弑等字中的斜捺固然也有完善的外形，但体势都有所收敛。曹全碑中的捺画外形厘革极丰厚，特别是后半段及结笔局部，临习时应注意区分。
禾、示、牛旁
这几种偏旁特点比力相近: 布局重心略高，体势悄悄向右欹侧，用笔左实右虚。这几种偏旁中的竖画外形有不同厘革，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字，其他字例中也各有尖或圆的厘革。
木、扌旁
作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发扬之势，稀有如杨、槐、橄等字中的外形。像枉、相中的近于长撇的厘革使用并不多。木本人则发扬横画，撇捺减弱成点。相似的提手旁主要表如今弯尾竖，偶尔有较大的夸大，以便和右旁布局中的掠画对称照应，如掖、扶。
冫、氵旁
三点分布匀称，朝向呈辐射状，各点形体略有厘革，而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势，因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。
攵、女旁
反文在字形布局中寻常仅占一半或不敷一半的地点，以是撇捺画从体势上都有不同水平的收敛。在撇撩画之间，拣画又稍占主导位置，发扬略强一些。与单独的女字比拟，可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大抵要中分两个斜折画。
丝旁
隶书中的绞丝旁保存有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部，除了略取方折形之外，几乎和篆法相反，寻常用三笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点厘革较多，主 要是依据右半布局来决定的，如纪、纠的右半布局小，三点也就短小，而续、继的右半布局长大，三点也就相应延伸，使支配布局取得均衡。
耳、阝旁
支配耳旁的外形大抵相反，在右时因位堂宽广，形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写(如邪、郊),熟稔后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画寻常略长一些。
言旁
言字旁除第一横较短外，其他三横大抵相近。用笔左实右虚，外形略向右上欹侧。在有些字形中，作为对言部欹侧的对称照应，右半布局略向右下倾斜，整个字形呈覆舟状，如访、谐、谬等字。
草、竹旁
隶书中的草头和竹头屡屡混为一体，但寻常都写成草头，如节、等原为竹头，碑中都写成草头。下部布局如没有发扬厘革时，草头写成撰写横，如茅、荆。反之，则不夸大发扬，艾、幕、蒙等，字例中万字的草头仍相沿的是篆书的布局。
宀旁
从外形上看，宝盖头的两侧有直下和内收两种厘革。内收的外形寻常用于下部布局有支配发扬的字形中，如安、家等，极点居中，略出锋尖。
心旁
心在字底时，心内两点形体较小，但有模样形状厘革，两点平出，快意、忍;两点照应如志、悉。感字因有戈部发扬，心部降为其次。心在左旁时，一切笔画都变为竖势， 其外形是从篆书简化来。长竖两旁的短画有紊乱厘革，互相间布白基本均勾。
广、尸、门旁
广和尸作偏旁时体势很相近，都是用弯尾竖向左发扬，门字左竖厘革为弯尾发扬，注意其支配的对称性，以及内里布局的匀称布白。
廴、辶旁
走字旁的“点”在隶书中没有定性标准，或两点或三点曹全碑中的情况仿佛是布局繁复就放三点，布局简便就放二点，如近、述、延，字长就放三点，总之要包起别的偏旁来。放点是与全体布局相和谐的，字的布局重心却不克不及因此而偏移。
山、四点底旁
山字作独字时以覆舟形取势，作偏旁本人时取势扁平，在左时上升重心，厘革有纪律。而四点底一字形均布， 且多锋角向，亦可写成火字底。
创作
三，曹全碑间架布局特点
间架布局，是特指汉字的每个局部轻重上下的比例及汉字的组合情况及其纪律。曹全碑篆意很浓，体态飘飘洒洒，笔力忸怩，撰写波挑，呈蚕头燕尾，支配外拉，动感均衡，其间架布局值得研讨。
横长竖短。
与楷书横短竖长比，隶书恰好相反。这里是非，专指一切笔画纵横干系，而非单单笔画
横平竖直。
寻常楷书行书横画抬升上挑，而隶书全体要横平竖直，胆大妄为，给人仪态之美。
呈扁平型。
以撇捺的互相照应对称布局，体现扁平化之势，上下小而支配约为上下的倍数。
支配伸展。
表如今一长波挑、长撇，大捺，平圆精巧，比别的笔都长
左短右长。
寻常右部为主，左部短小，上齐，下右富裕体现。第六个特点：上紧下松。字型大多上紧下松呈均衡状。
左疏则右密，右疏则左密。该点重在重申厘革多姿，不使字呆笨。
因字立型。
字大多为扁的，但也有法的，扁方为主。固然也有长的，乃至斜的，天然天生，各具外形，因字成型。
取势向背。
曹体独体字机动多变，支配布局字有两边相向、相背或同向的。
掩盖承载。
在碑中，宀旁尽力挡住底下，如官字。有的则上轻下重，底下主要笔长而重构成中心，托起字体，如直字等。
创作参展
逐字扩大，细细推测
以上分析了曹全碑三大特点，学习了曹全碑点画技法、偏旁、部首及间架布局特点。但是在书法创作作品里，还会触及同一字多处显现成绩，一定要同旁多变，同字多变，以制止呆笨单一。为便利各位消化，我把曹全碑布局笔法特点总结成四字六句顺口溜，以易于影象消化：
隶如太极，笔走中锋。
逆锋出笔，朝向径庭。
蚕头燕尾，结体扁平。
上盖下托，支配均衡。
广泛外拓，上紧下松。
运笔到位，别于楷行！
（曹全碑剖析暨曹全碑点画技法、部首偏旁释例及间架布局特点等，参考了名艺在线等浩繁关于隶书的文献材料，吸纳了北京体育大学施志伟教师《汉隶曹全碑》诸多看法，在此一并致谢！）
